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无论是叫做《收信快乐》，还是《爱情书简》。我都喜欢这个戏。确切的说，是喜欢这个剧本，喜欢这种看起来有些讨巧实际上却直入人心的形式感，和这种形式感背后带来的情感。以及“爱哭芬”和“瘦皮猴”。

带上今天晚上看过的版本，一共看过三版了。

其一是大学时候学院的研究生在黑匣子演出的《爱情书简》。相反于很多人那会儿在剧场里哭哭啼啼，我倒是没什么大感觉。但是喜欢这个戏，喜欢这个剧的名字。

其二是白荟和沙溢的人艺版。白荟是有才华的女演员，但至今我都觉得男主角选择沙溢是个败笔。

今晚看的史可和方旭版，倒是让我惊讶。

演员，一男一女，他们坐在灯光下是那么舒服。无论是对于角色、对于观众，甚至是对于他们自己。气定神闲。

好剧本，选对演员，哪怕只是平淡如水的念诵，气场都是那么均匀。她就是陈淑芬，他就是李政国。无论是年龄还是气质，都合适；无论是性格还是脾气，都刚刚好；中年之后无法挽回的悲凉感，恰到好处。

突然想起自己家中抽屉里和书柜最深处的大盒子。放着中学时候满满的通信，还有高中时课堂上传的纸条。我的晶晶，几乎所有的信都是给她写的。彼此倾诉第一个喜欢的人。虽然我们离得那么近，但还是写。

收信确实有非同一般的快乐。

我们都有这种感觉，剧本把它放大了。

少年时，一张字条、一根铅笔。就像《烈火雄心》到了三十多岁才重逢的，坐同一位子的早晚班同学。她每天都写纸条给他，他亦回给她。只不过时光载着他们兜兜转转，再见面时，只剩下当年的情怀，很多事情却都改不掉了。

李正国说，我们之前都干什么去了。陈淑芬答，等待现在的自己。

他们在黑板上写着“上课不许传纸条”的时候，都是不通世事的孩子。他们一个是“爱哭芬”，一个是“瘦皮猴”。他们对彼此的一切，其实都停留在最初。一个是温和有正义感的小姑娘，一个是活泼爱玩闹的男孩子。

其实他们是一见钟情的，只是那时年纪小。

她去了美国，一路披荆斩棘。他留在台湾，守着自己的天地。她看似叛逆、自由，其实脆弱、孤独；他表面沉稳、练达，实则敏感、不羁。其实他们才是最契合的一对，只是错过了，只是他们拥有彼此的方式是那样特别。

她是一个一切都乱七八糟的艺术家，他是一个生活丝毫不能混乱的政客。他们互相惦念、无法忘记，他们就是彼此，他们彼此联系着自己通向内心隐秘的瞬间，彼此联系着自己的前世今生、过去和将来。他们在那样幼小的时候就将彼此用一个邮路牢牢联系，多年之后又怎能分开呢。

一切都可以改变，一切都在改变。

他看着她的照片，想牵她的手；她看着他的照片，想着自己在和他做爱。只可惜命运是让他们彼此等待。等到那个最好的时刻，才得以畅饮彼此最甜蜜的瞬间，而后经受一生都不能忘却，不断回味的打击。

李正国的最后一封信，也是全剧的最后一封信：

   淑芬，收信快乐。今天的天气很好,有些云,不到二十度的气温,让人期待阳光的温暖。整整一年没有写信给你,你好吗?
　　去年,没能来得及参加你的葬礼,到的时候已经迟了两天。
　　外国人的墓园有一种冷静平和的气氛,我站在妳的墓碑前,看妳的碑文,发呆了许久,十二朵白色的玫瑰花,代表一年十二个月的祝福,今天是祝福到期的日子,我继续写信给你祝福,应该比花更有诚意吧!
　　去年,令弟交给我,你遗留下来的纸箱,我原封不动的带回台北,这一年来我一直没有勇气打开它,直到两个小时之前,我终于打开它了,里面放的和我猜的一样,是我写给你的信,一封一封你遗留在这世界上的信,我仔细的把它看了一遍,是一片多么丰富的田园,自己曾在你那里种过些什么?自己早就忘了!
　　只记得你种在我这里的,你也是如此吗?我想妳应该也是如此吧?但现在两边都荒芜了!!
　　这几天我常常想到一些画面,我们两个在一起,话题一开就说个不停,安静的时候又能好久好久也不会感到无趣。最可笑的画面是,两个快五十岁的人,含着棒棒糖,躺在旅馆的床上,妳冷不防地抽走我的棒棒糖,我的眼睛和嘴巴都张的好大!!我想在这个世界上,除了妳,应该不会有人对我这样,那种强烈的失落感……,妳啊……真是太残忍了!
　　你记得你说过要做一辈子通信的朋友吗?生命的来去是不由自己决定的,而妳……妳太任性了,应该有人把你抓起来打屁股,好好教训你一顿……,应该怪我吧!当初你叫我骂你的时候我就应该狠狠地骂你才对,都怪我……,我看到你箱子里的那枝铅笔……, 它还是削过一次的样子……,芬,好想妳…….
　　我……爱你。

死去的，根本不是陈淑芬一个人。一个箱子，连着的是两段人生。少了邮路的那一头，哪一段都是不完满的。

李正国不是虚构小说里轻生的悲催男人，漫无边际的生活在等着他。剧场的灯亮了，演员望向观众，他们回到了开幕时的样子。“爱哭芬”、“瘦皮猴”。好像时间倒了回去，好像一切不曾发生。这就是剧场的妙处。

然而我还是会去想，去想人生的痛苦和生命的坎坷。想瘦皮猴如何走过长长的一生。一个人。

也许这就是最好的剧本，它在最触动人心处戛然而止。幕落之后留你独自痴痴傻傻、心心念念。

如此。而已。